评析
“淅淅梦初惊，幽窗枕簟清。”这淅淅的风声，吹醒了伊人的一帘幽梦，轩窗半闭。她是否慵整罗裙，更无心眉画远山，只是执玉钗在手，却忘记斜插入云鬓，任她楼下海棠依旧。
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕，这是古代无数词人吟咏的一大主题。柔风细雨，恰似春蚕吐丝，把一颗愁心织就。容若对成句的化用，对意境的捕捉，让我们想起了秦观的一首《浣溪沙》。
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
“飞花”和“梦”，“丝雨”和“愁”，本来并不是一类物品，难以类比。但词人却发现了它们之间所共有的“轻”和“细”两个共同点，这样就把这四样原本毫不相干的东西组合成两组，构成了既恰当又新奇的比喻。普通的比喻，都是以具体的事物来形容抽象的事物，或者说，习惯用容易捉摸的事物去比喻难以捉摸的事物。但词人在这里却反其道而为之。他没有说梦似飞花，愁如丝雨，而是说飞花似梦，丝雨如愁，也同样非常新奇。
此刻，她素手托香腮，情思渐深，恍若入梦，但即便梦中也有着珠帘阻隔，无法真切相见。容若的这首词，尽管简短，也是抒情与写景兼容，景中暗蕴婉曲之情，情中带有凄清之景，一咏三叹，将闺中思妇深沉凄绝的春愁展现得淋漓尽致。
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