《查泰莱夫人的情人》:家族的终极对决
2024-10-11

     叙事的感觉有点像美国往事,主角慢慢的跟你讲述曾经发生的故事,应该说故事本身是足够震撼的.     一群爱捣蛋的少年因为一失手进了感化院,在我看来,这地方跟地狱也没什么差别.     进去的都还是孩子,没什么反抗能力,还有很多是常客,看得出来没什么人关心.     这种情况下,警卫的权力就越过了边界,殴打不说,最恶心的是性虐待,每个晚上都能听到的哀嚎真的是很有画面感了.     但是编剧还是温和的,虽然这几个孩子终生都有阴影,但是编剧还是给了他们一个完美的复仇机会,通过社会各界,黑社会等等关系,最重要的是,还请动了在圣经面前不能说谎的神父来为他们辩解,这才是片子的高潮啊,这些孩子当年受苦的时候心里念叨的是神父,希望上帝会来解救他们,这一次,正义真的没有缺席.     宗教会教导我们要宽容,但是这次电影给出的答案是,复仇.     虽不政治正确,却很爽.     7/10.     从六十年代开始,费里尼不再让情节充满层次递进的戏剧性,只截取脱离中心事件的枝节片段给予流动性的叙事空间,譬如两段戏中戏抢占了银幕时间(寡妇用丈夫的遗体代替被盗的囚犯尸体,拒绝巫师求爱的美女被诅咒成为全村的引火器),使观众忽视了导演关注的重点,构图亦如是,典例是几个人在中景商讨事宜的场面,前景中仆人们或拖地或趴地上吃饭,后景是女人做头发,多层次的构图难以分清这个场面的关注点;此外开头的壁画中人和庞贝房屋倒塌、大战牛头人的迷宫布景,也暗喻叙事的多重性.     利用畸形人和丑陋欲望构建反常态的神话片跟帕索里尼一个路子:靠鞭打治疗性无能的妓院,晚宴中女人穿纱裙、乳房尽露,来客不顾仪态地手抓各种油腻肉块,为得到遗嘱把死者切碎当众吃掉,单腿人和阴阳人包裹着罗马式的宽大长袍和套头衫,产生了野蛮纵欲的滑稽感.     影片改编自D.H.劳伦斯的同名小说.

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