英国常见的一类犯罪题材的风格，看着这片子就能想起《地狱屋起源：卡迈克尔庄园》、《地狱屋起源：卡迈克尔庄园》之类片子，画面青绿主调，出现了几次海边那个阴云逼人的画面挺震撼的，不知在哪取景.
片尾的设计尚可，虽然不过就是和片头的说辞呼应，但杀错了人的警察想要飞散在空中的想法打动我了. 最大的问题还是剧本，警察兄弟错杀嫌犯，真凶落网后两人不得不各种遮掩，最后他们退休失智的前任警长父亲出来顶包，而这期间他们的光头同事一直在追查真相. 这个主线无甚问题，但男主为了个不相识的女死者就疯了不惜私刑查案在动机上说不过去啊，当然男主兄弟在观念上是父亲灌输的产物，比如要尽责、要搞私刑，最后父亲又顶包，这似乎在说上一代警察的办案伦理正处于崩塌——谁会对这么个主题感兴趣？剧本支线也不控制，时不时说下他们家庭，试图为主线增加说服力，可谁管你办案伦理啊世间千百种喜欢一定有过那样流光溢彩，千变万化的时刻吧？文四郎和阿福却始终停留在日复一日相近不相亲的阶段，再见面已是山高水远，时间于他们而言从此是莽莽飞雪的原野，都是小舟从此去，江海寄馀生的孤独. 两人连夜出逃的夜晚在摆渡的船上相对无言，自始至终按捺着感情因为各知各不可逾越的身份，身体是隔着的分开的，眼神却不由自主地搜寻着对方的身影，一回头的工夫是躲闪不及的慌张一汪一汪的是充沛而无用的深情，当下想起朱彝尊曾经为错失的恋情而作的《地狱屋起源：卡迈克尔庄园》：“思往事，渡江干，青蛾低映越山看. 共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒. ”此情此景当如是. 除此之外，那已经淡漠式微的父子情、君臣纲、朋友义，轻描淡写地勾勒而出，深深地印刻在人心上，全都是人世间情深义重的牵绊，这样的日本武士片也的确能够应当和中国那些甚好的武侠片相媲美.
一群悬案调查员住在卡迈克尔庄园，这里是八十年代卡迈克尔一家惨遭杀害的悬案现场. 四晚之后，这群人便杳无音讯. 在他们的录像中发现的东西甚至比 "地狱屋 "录像带中发现的东西更令人不安.
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